北京电影学院 艺术基础理考研历年真题答案参考书目
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封面
【初试】2024 年北京电影学院
艺术基础理论考研精品资料
附赠:重点名校真题汇编
考研精品资料
第 2 页 共 1129
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【初试】2024 年北京电影学院艺术基础理论考研精品资料
说明：本套考研资料由本机构多位高分研究生潜心整理编写，2024 年考研初试首选资料。
一、重点名校考研真题汇编及考研大纲
1．附赠重点名校：艺术基础 2015-2022 年考研真题汇编（暂无答案）
说明：本科目没有收集到历年考研真题，赠送重点名校考研真题汇编，因不同院校真题相似性极高，甚至
部分考题完全相同，建议考生备考过程中认真研究其他院校的考研真题。
二、2024 年北京电影学院艺术基础理论考研资料
2．《中国美术简史》考研相关资料
（
1）《中国美术简史》[笔记+课件+提纲]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之《中国美术简史》考研复习笔记。
说明：本书重点复习笔记，条理清晰，重难点突出，提高复习效率，基础强化阶段必备资料。
②2024 年北京电影学院艺术基础理论之《中国美术简史》本科生课件。
说明：参考书配套授课 PPT 课件，条理清晰，内容详尽，版权归属制作教师，本项免费赠送。
③2024 年北京电影学院艺术基础理论之《中国美术简史》考研知识点纲要。
说明：该科目复习考试范围框架，汇总出了考试知识点，有的放矢，提高复习针对性。
（
2）《中国美术简史》考研核心题库（含答案）
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之《中国美术简史》考研核心题库精编。
说明：本题库涵盖了该考研科目常考题型及重点题型，根据历年考研大纲要求，结合考研真题进行的分类
汇编并给出了详细答案，针对性强，是考研复习首选资料。
（
3）《中国美术简史》考研题库[仿真+强化+冲刺]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之中国美术简史考研专业课五套仿真模拟题。
说明：严格按照本科目最新专业课真题题型和难度出题，共五套全仿真模拟试题含答案解析。
②2024 年北京电影学院艺术基础理论之中国美术简史考研强化五套模拟题及详细答案解析。
说明：专业课强化检测使用。共五套强化模拟题，均含有详细答案解析，考研强化复习必备。
③2024 年北京电影学院艺术基础理论之中国美术简史考研冲刺五套模拟题及详细答案解析。
说明：专业课冲刺检测使用。共五套冲刺预测试题，均有详细答案解析，最后冲刺必备资料。
3．《艺术学概论》考研相关资料
（
1）《艺术学概论》[笔记+课件+提纲]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术学概论》考研复习笔记。
说明：本书重点复习笔记，条理清晰，重难点突出，提高复习效率，基础强化阶段必备资料。
②2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术学概论》本科生课件。
说明：参考书配套授课 PPT 课件，条理清晰，内容详尽，版权归属制作教师，本项免费赠送。
③2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术学概论》考研知识点纲要。
说明：该科目复习考试范围框架，汇总出了考试知识点，有的放矢，提高复习针对性。
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4．《艺术学原理》考研相关资料
（
1）《艺术学原理》[笔记+提纲]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术学原理》考研复习笔记。
说明：本书重点复习笔记，条理清晰，重难点突出，提高复习效率，基础强化阶段必备资料。
③2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术学原理》考研知识点纲要。
说明：该科目复习考试范围框架，汇总出了考试知识点，有的放矢，提高复习针对性。
5．《艺术概论》考研相关资料
（
1）《艺术概论》[笔记+课件+提纲]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术概论》考研复习笔记。
说明：本书重点复习笔记，条理清晰，重难点突出，提高复习效率，基础强化阶段必备资料。
②2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术概论》本科生课件。
说明：参考书配套授课 PPT 课件，条理清晰，内容详尽，版权归属制作教师，本项免费赠送。
③2024 年北京电影学院艺术基础理论之《艺术概论》考研知识点纲要。
说明：该科目复习考试范围框架，汇总出了考试知识点，有的放矢，提高复习针对性。
6．北京电影学院艺术基础理论之艺术概论考研核心题库（含答案）
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之艺术概论考研核心题库精编。
说明：本题库涵盖了该考研科目常考题型及重点题型，根据历年考研大纲要求，结合考研真题进行的分类
汇编并给出了详细答案，针对性强，是考研复习首选资料。
7．北京电影学院艺术基础理论之艺术概论考研题库[仿真+强化+冲刺]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之艺术概论考研专业课五套仿真模拟题。
说明：严格按照本科目最新专业课真题题型和难度出题，共五套全仿真模拟试题含答案解析。
②2024 年北京电影学院艺术基础理论之艺术概论考研强化五套模拟题及详细答案解析。
说明：专业课强化检测使用。共五套强化模拟题，均含有详细答案解析，考研强化复习必备。
③2024 年北京电影学院艺术基础理论之艺术概论考研冲刺五套模拟题及详细答案解析。
说明：专业课冲刺检测使用。共五套冲刺预测试题，均有详细答案解析，最后冲刺必备资料。
8．《中国电影史》考研相关资料
（
1）《中国电影史》[笔记+提纲]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之《中国电影史》考研复习笔记。
说明：本书重点复习笔记，条理清晰，重难点突出，提高复习效率，基础强化阶段必备资料。
②2024 年北京电影学院艺术基础理论之《中国电影史》考研知识点纲要。
说明：该科目复习考试范围框架，汇总出了考试知识点，有的放矢，提高复习针对性。
（
2）《中国电影史》考研核心题库（含答案）
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之《中国电影史》考研核心题库精编。
说明：本题库涵盖了该考研科目常考题型及重点题型，根据历年考研大纲要求，结合考研真题进行的分类
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汇编并给出了详细答案，针对性强，是考研复习首选资料。
（
3）《中国电影史》考研题库[仿真+强化+冲刺]
①2024 年北京电影学院艺术基础理论之中国电影史考研专业课五套仿真模拟题。
说明：严格按照本科目最新专业课真题题型和难度出题，共五套全仿真模拟试题含答案解析。
②2024 年北京电影学院艺术基础理论之中国电影史考研强化五套模拟题及详细答案解析。
说明：专业课强化检测使用。共五套强化模拟题，均含有详细答案解析，考研强化复习必备。
③2024 年北京电影学院艺术基础理论之中国电影史考研冲刺五套模拟题及详细答案解析。
说明：专业课冲刺检测使用。共五套冲刺预测试题，均有详细答案解析，最后冲刺必备资料。
三、资料全国统一零售价
9．本套考研资料包含以上一、二部分（不含教材），全国统一零售价：[￥]
特别说明：
①本套资料由本机构编写组按照考试大纲、真题、指定参考书等公开信息整理收集编写，仅供考研复习参
考，与目标学校及研究生院官方无关，如有侵权、请联系我们将立即处理。
②资料中若有真题及课件为免费赠送，仅供参考，版权归属学校及制作老师，在此对版权所有者表示感谢，
如有异议及不妥，请联系我们，我们将无条件立即处理！
四、2024 年研究生入学考试指定/推荐参考书目（资料不包括教材）
10．北京电影学院艺术基础理论考研初试参考书
《中国美术简史》中央美术学院美术史教研室集体编写高等教育出版社
《艺术学概论》彭吉象北京大学出版社
《艺术概论》王宏建文化艺术出版社
《艺术学原理》王一川北京师范大学出版社
《中国电影史》钟大丰/舒晓鸣中国广播电视出版社
五、适用院系/适用专业
中国电影编剧研究院（学术学位 10 人）:艺术学
文学系（专业学位 21 人）：电影/广播电视
导演系（专业学位 12 人）：电影
表演学院（专业学位）：电影
摄影系（专业学位 18 人）：电影
中国电影音乐研究院（学术学位 1 人）：电影学
声音学院（学术学位 2 人，专业学位 21 人）：电影制作学/电影
美术学院（学术学位 5 人、专业学位 26 人）：美术学/电影/美术
中国电影产业发展研究院（学术学位 8 人）：影视管理学/电影
管理学院（专业学位 14 人）：电影
影视技术系（专业学位 5 人）：电影
摄影学院（专业学位 8 人）：美术
中国动画研究院（学术学位 4 人）：美术学
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目录
封面............................................................................................................................................................. 1
目录............................................................................................................................................................. 6
2024 年北京电影学院艺术基础理论备考信息 ............................................................................................16
北京电影学院艺术基础理论考研初试参考书目
............................................................................................. 16
2024 年北京电影学院艺术基础理论考研核心笔记.....................................................................................17
《中国美术简史》考研核心笔记................................................................................................................17
第一编 史前及先秦美术.................................................................................................................................. 17
第 1 章 史前美术.............................................................................................................................................. 17
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................17
考研核心笔记........................................................................................................................................................17
第 2 章 先秦美术.............................................................................................................................................. 23
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................23
考研核心笔记........................................................................................................................................................23
第二编 秦汉美术.............................................................................................................................................. 33
第 1 章 绘画艺术.............................................................................................................................................. 33
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................33
考研核心笔记........................................................................................................................................................33
第 2 章 画像石与画像砖.................................................................................................................................. 36
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................36
考研核心笔记........................................................................................................................................................36
第 3 章 书法篆刻艺术...................................................................................................................................... 39
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................39
考研核心笔记........................................................................................................................................................39
第 4 章 雕塑艺术.............................................................................................................................................. 41
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................41
考研核心笔记........................................................................................................................................................41
第 5 章 建筑艺术.............................................................................................................................................. 46
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................46
考研核心笔记........................................................................................................................................................46
第 6 章 工艺美术.............................................................................................................................................. 48
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................48
考研核心笔记........................................................................................................................................................48
第三编 魏晋南北朝隋唐美术.......................................................................................................................... 52
第 1 章 魏晋南北朝绘画艺术.......................................................................................................................... 52
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................52
考研核心笔记........................................................................................................................................................52
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第 2 章 隋唐的绘画艺术.................................................................................................................................. 57
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................57
考研核心笔记........................................................................................................................................................57
第 3 章 书法篆刻艺术...................................................................................................................................... 62
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................62
考研核心笔记........................................................................................................................................................62
第 4 章 雕塑艺术.............................................................................................................................................. 67
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................67
考研核心笔记........................................................................................................................................................67
第 5 章 石窟寺院艺术...................................................................................................................................... 71
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................71
考研核心笔记........................................................................................................................................................71
第 6 章 建筑艺术.............................................................................................................................................. 80
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................80
考研核心笔记........................................................................................................................................................80
第 7 章 工艺美术................................................................................................................................................ 83
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................83
考研核心笔记........................................................................................................................................................83
第四编 五代宋元美术...................................................................................................................................... 87
第 1 章 五代两宋的绘画艺术.......................................................................................................................... 87
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................87
考研核心笔记........................................................................................................................................................87
第 2 章 辽金元的绘画艺术................................................................................................................................ 96
考研提纲及考试要求...........................................................................................................................................96
考研核心笔记........................................................................................................................................................96
第 3 章 书法篆刻艺术.................................................................................................................................... 106
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................106
考研核心笔记......................................................................................................................................................106
第 4 章 建筑和雕塑艺术................................................................................................................................ 112
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................112
考研核心笔记......................................................................................................................................................112
第 5 章 工艺美术............................................................................................................................................ 117
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................117
考研核心笔记......................................................................................................................................................117
第五编 明清美术............................................................................................................................................ 120
第 1 章 绘画艺术............................................................................................................................................ 120
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................120
考研核心笔记......................................................................................................................................................120
第 2 章 书法篆刻艺术.................................................................................................................................... 124
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................124
考研精品资料
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考研核心笔记......................................................................................................................................................124
第 3 章 壁画、版画与年画............................................................................................................................ 130
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................130
考研核心笔记......................................................................................................................................................130
第 4 章 建筑与雕塑艺术................................................................................................................................ 133
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................133
第 5 章 工艺美术............................................................................................................................................ 137
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................137
考研核心笔记......................................................................................................................................................137
第六编 近现代美术........................................................................................................................................ 141
第 1 章 中国画艺术........................................................................................................................................ 141
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................141
考研核心笔记......................................................................................................................................................141
第 2 章 书法艺术............................................................................................................................................ 145
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................145
考研核心笔记......................................................................................................................................................145
第 3 章 西学东渐............................................................................................................................................ 148
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................148
考研核心笔记......................................................................................................................................................148
第 4 章 美术出版物的更新............................................................................................................................ 151
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................151
考研核心笔记......................................................................................................................................................151
第 5 章 从美术革命到革命美术.................................................................................................................... 153
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................153
考研核心笔记......................................................................................................................................................153
第 6 章 雕塑艺术............................................................................................................................................ 156
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................156
考研核心笔记......................................................................................................................................................156
第 7 章 建筑艺术............................................................................................................................................ 158
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................158
考研核心笔记......................................................................................................................................................158
第 8 章 工艺美术............................................................................................................................................ 160
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................160
考研核心笔记......................................................................................................................................................160
《艺术学概论》考研核心笔记 .................................................................................................................162
第 1 章 艺术的本质与特征............................................................................................................................ 162
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................162
考研核心笔记......................................................................................................................................................162
第 2 章 艺术的起源........................................................................................................................................ 166
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考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................166
考研核心笔记......................................................................................................................................................166
第 3 章 艺术的功能与艺术教育.................................................................................................................... 170
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................170
考研核心笔记......................................................................................................................................................170
第 4 章 文化系统中的艺术............................................................................................................................ 173
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................173
考研核心笔记......................................................................................................................................................173
第 5 章 实用艺术............................................................................................................................................ 176
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................176
考研核心笔记......................................................................................................................................................176
第 6 章 造型艺术............................................................................................................................................ 179
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................179
考研核心笔记......................................................................................................................................................179
第 7 章 表情艺术............................................................................................................................................ 184
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................184
考研核心笔记......................................................................................................................................................184
第 8 章 综合艺术............................................................................................................................................ 189
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................189
考研核心笔记......................................................................................................................................................189
第 9 章 语言艺术............................................................................................................................................ 197
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................197
考研核心笔记......................................................................................................................................................197
第 10 章 艺术创作.......................................................................................................................................... 200
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................200
考研核心笔记......................................................................................................................................................200
第 11 章 艺术作品.......................................................................................................................................... 203
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................203
考研核心笔记......................................................................................................................................................203
第 12 章 艺术鉴赏.......................................................................................................................................... 206
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................206
考研核心笔记......................................................................................................................................................206
《艺术学原理》考研核心笔记 .................................................................................................................211
第 1 章 艺术与艺术学.................................................................................................................................... 211
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................211
考研核心笔记......................................................................................................................................................211
第 2 章 艺术观念............................................................................................................................................ 213
考研提纲及考试要求.........................................................................................................................................213
考研核心笔记......................................................................................................................................................213
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2024 年北京电影学院艺术基础理论备考信息
北京电影学院艺术基础理论考研初试参考书目
《中国美术简史》中央美术学院美术史教研室集体编写高等教育出版社
《艺术学概论》彭吉象北京大学出版社
《艺术概论》王宏建文化艺术出版社
《艺术学原理》王一川北京师范大学出版社
《中国电影史》钟大丰/舒晓鸣中国广播电视出版社
适用院系/适用专业
中国电影编剧研究院（学术学位 10 人）:艺术学
文学系（专业学位 21 人）：电影/广播电视
导演系（专业学位 12 人）：电影
表演学院（专业学位）：电影
摄影系（专业学位 18 人）：电影
中国电影音乐研究院（学术学位 1 人）：电影学
声音学院（学术学位 2 人，专业学位 21 人）：电影制作学/电影
美术学院（学术学位 5 人、专业学位 26 人）：美术学/电影/美术
中国电影产业发展研究院（学术学位 8 人）：影视管理学/电影
管理学院（专业学位 14 人）：电影
影视技术系（专业学位 5 人）：电影
摄影学院（专业学位 8 人）：美术
中国动画研究院（学术学位 4 人）：美术学
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2024 年北京电影学院艺术基础理论考研核心笔记
《中国美术简史》考研核心笔记
第一编 史前及先秦美术
第 1 章 史前美术
考研提纲及考试要求
考点：陶器
考点：旧石器的造型与发展
考点：新石器时代的绘画艺术
考点：刻划符号与原始文字
考研核心笔记
【核心笔记】旧石器的造型与发展
石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期。这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。
新石器时代美术的发展转向了器用。新石器时代的玉石雕刻是艺术发展另一方面成就的标志。
旧石器时代初期的石器造型
四川巫山龙骨坡巫山人遗址（距今约 200 万年前）、河北阳原小长梁与云南元谋猿人遗址发现的打制
石器，多系形状不规则的刮削器、砍砸器及尖状器，很少有第二步加工，呈现出石器的原始性状。
山西芮城西侯度遗址（距今约 180 万年）、陕西蓝田猿人遗址（距今约 80-65 万年）出土的石器，有
砍砸器、刮削器及三棱大尖状器等不同的器形，出现了初步的类型分化。
旧石器时代中期的石器造型
山西襄汾的丁村人、山西阳高的许家窑人及陕西的大荔人，都属距今约 10-20 万年的早期智人，他们
制作的石器较多地釆用交互打击法，类型显著分化，形式日趋稳定二丁村人的石器有三棱大尖状器、小尖
状器、舌形手斧、砍砸器、刮削器、球状器等。
旧石器时代晚期的石器造型晚期智人的石器制作技术有了显著的进步。
【核心笔记】旧石器时代晚期的装饰品和刻划艺术品
旧石器时代晚期的劳动资料遗骸，展示了星产力显著提高、原始采集与渔猎经济迅速发展的景象。
我国迄今发现最古老的装饰品，是距今约 28,940 年前峙峪人制作的一件石墨装饰品，该物呈扁平椭
圆形，大小似鹅蛋，中央穿孔，可系绳佩挂。
在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。
1987 年在河北兴隆发现的一件赤鹿角枝残段（图 1-1）,是现知比较可靠的最早的原始刻划艺术品。
其测定年代为距今 13,000 年前。
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【核心笔记】新石器时代的文化序列
以使用磨制石器、发明陶器和岀现农业与畜牧业为主要标志的新石器时代.是古代社会经济文化发展
的新起点。
新石器时代早期文化（约公元前 10,000-前 7,000 年）本期遗存发现不多，惟最近十年有重要发现。
新石器时代中期文化（约公元前 7,000-前 5,000 年）黄河中游地区有河南新郑的裴李岗文化、河北武
安的磁山文化及甘肃秦安的大地湾文化（以大地湾一期遗存为代表；或以陕西华县发现的老官台文化命
名）。黄河下游地区有山东淄博发现的后李文化。
新石器时代晚期文化（约公元前 5,000-前 3,000 年）
新石器时代末期文化（约公元前 3,000-前 2,000 年）这个时代亦称龙山时代，或称铜石并用时代，是
由原始社会向文明社会转变的过渡时代
【核心笔记】新石器时代的工艺美术
1.陶器
陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。
陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。
如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。如以器表装饰情况来划分，则有素陶、彩陶、印纹陶和
拟形陶器。装饰纹样有动物、植物和人形，但就彩陶来看，绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。
陶器的制作与装饰是同时进行的。
彩绘是制陶工艺中最成功的一种装饰艺术手法。
山东龙山文化以轮制技术制成的薄胎蛋壳黑陶以器形别致、工艺精巧而著称。潍坊姚官庄出土的蛋壳
黑陶盘口花柄圈足杯（图 1-2）,轮廓曲折多变，造型稳健俊秀，具有很高的审美价值。
由于各种陶器出现的时间不同，流行的地域也不一样，所以各文化遗址出土的陶器，呈现出十分丰富
多姿的面貌，各具特点，它们是原始美术最重要的组成部分。
磨制石器和玉器磨制石器是将石料打制成某种用途的器形，然后再在砺石上磨制加工成器。
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石制的装饰品：新石器中期裴李岗文化中发现有绿松石珠。
新石器时代中、晚期的多处遗存发现有玉器，主要集中在辽河流域、黄河下游及长江下游,这与玉料
产地的限制有关。
新石器时代的先民在没有金属工具的情况下制作玉器，但琢磨、切割工艺之精细十分惊人，目前还无
法全部解释清楚。
骨牙、编织及其它工艺骨角器产生于旧石器时代中、晚期，进入新石器时代之后，用骨牙制作的生产
工具与生活用具日益增多，造型与纹饰也日趋精美。
我国新石器时代的编织工艺相当发达。
【核心笔记】新石器时代的绘画艺术
中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。
彩陶纹饰和陶器上的绘画由于时间和地域的不同，仰韶文化的彩陶器形与纹饰，可区分为数种类型，
其中以半坡类型和庙底沟类型的彩陶，艺术成就最为杰出。
半坡类型的彩陶，以陕西西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址出土者为代表。例如：三鱼纹彩陶
盆（图 1-3）和人面鱼纹盆（图 1-4）
庙底沟类型的彩陶，以河南陕县庙底沟及陕西华县泉护村遗址出土者为代表。河南临汝阎村出土彩陶
缸上所绘的鹳鱼石斧图（图 1-6）
马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文
化。
青海大通上孙家寨出土马家窑类型的舞蹈纹彩陶盆堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
中国迄今发现最古老的壁画遗迹，是辽宁建平、凌源交界处牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残
块，或用赭红色画成勾连纹图案，或用赭红间黄白色彩描绘三角纹图案。
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中国不但是世界上最早有文字记载岩画的国家，也是世界上岩画遗迹最丰富的国家之一。
【核心笔记】刻划符号与原始文字
书法是中国特有的美术门类，与绘画具有密切的关系。
关于汉字的起源，传统的说法有结绳说、刻契说、八卦说等，这些在早期文字中都可以找到痕迹，但
都没有形成一种符号系统。
陶器上的刻划符号在距今六千多年前的西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等仰韶文化遗址中发现的彩
陶器，有的在口沿上刻有符号，约有二百七十多例、五十多种不同符号，有的重复出现几次，有的集中发
现于某一遗址，有的相同符号岀现在不同遗址，部分文字学家认为其中已包含原始文字的雏形。
在山东莒县的陵阳河、诸城前寨等大汶口文化遗址中发现的陶器刻划符号，则具有更浓厚的图画色彩，
如陵阳河出土的刻符陶尊（图 1-10）上的符号
1993 年在江苏高邮龙虬庄出土的一块陶片上也有四行清晰的刻文（图 1-12）
【核心笔记】新石器时代的雕塑艺术
拟形陶器与陶塑艺术陶塑艺术在制陶工艺产生后不久出现。
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《艺术学概论》考研核心笔记
第 1 章 艺术的本质与特征
考研提纲及考试要求
考点：关于艺术本质的几种主要看法
考点：艺术本质问题的科学理论基础
考点：艺术系统的构成
考点：艺术的形象性、主体性、艺术的审美性
考研核心笔记
【核心笔记】艺术的本质
1.关于艺术本质的几种主要看法
（1）客观精神说
这种观点认为，艺术是“理念”或者客观“宇宙精神”的体现。
①柏拉图的艺术本质观
柏拉图认为，只有理式世界才是真实的，现实世界只是理式世界的摹本，艺术世界则是“摹本的摹本”
“影子的影子”，当然更不真实了；
柏拉图对艺术本质的认识，是基于他的客观唯心主义哲学观。
②黑格尔把艺术的本质归结为“理念”或“绝对精神”
美是理念的感性显现
③中国古代“文以载道”说
刘勰(约公元 465-520)，字彦和，生活于南北朝时期，中国历史上著名的文学理论家，代表作《文心雕
龙》奠定了他在中国文学史.上和文学批评史上不可或缺的地位。
④宋代理学家朱熹的艺术本质观
a.朱熹(1130~1200)字元晦，南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人，是孔子、孟子以来
最杰出的弘扬儒学的大师。
b.在朱熹看来，“文”只不过是载“道”的简单工具，即“犹车之载物罢了。“道”不仅是文艺的本
质，而且也是文艺的内容。
（
2）主观精神说
①康德的自由艺术观
a.康德是德国古典美学的开山鼻祖，他认为艺术纯粹是作家、艺术家们的天才创造物，这种“自由的
艺术”丝毫不夹杂任何利害关系，不涉及任何目的，正是在这点上，艺术与游戏相通。
b.他强调，艺术创作中天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境界；
康德美学的基础是他先验论的主观唯心主义哲学体系
康德巨著:“三大批判
《纯粹理性批判》
真；哲学；知
《实践理性批判》
善；伦理学；意
《判断力批判》
美；美学；情
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②德国著名哲学家尼采的艺术观
a.尼采是处在 19 世纪和 20 世纪转折点上的德国唯意志主义哲学家，他认为，人的主观意志是世界上
万事万物的主宰，也是推动历史发展的根本动因。
b.在他那里，主观意志被说成为主宰一切的独立实体，本能欲望被夸大为具有无限的能动性。
尼采《悲剧的诞生》：
a.在其美学著作《悲剧的诞生》中，尼采用日神阿波罗和酒神狄奥尼索斯的象征来说明艺术的起源、
本质和功用，乃至人生的意义；
b.他把“日神精神”和“酒神精神”看作艺术的两种根源，把“梦”和“醉”看作审美的两种基本状
态。
③中国古代文艺理论的抒情言志传统
“诗以言志”--《左传》
“诗言志--《尚书尧典》
“说诗者不以文害辞，不以辞害志;以意逆志，是为得之”--《孟子》
“《诗》以道志”--《庄子》
“情动于中而形于言”--《毛诗序》
④严羽“妙语说”
严羽，南宋诗人、诗论家，他最重要的诗歌理论著作是《沧浪诗话》，在书中
他提出有名的“妙悟说”;“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟”，强调诗歌创作中主体精神的重要作
用，并把“妙悟”作为衡量诗歌艺术境界高低的标尺。
⑤袁宏道“性灵说”
袁宏道是明代“公安派”的代表，他强调诗歌创作要“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不
肯下笔”，认为诗歌艺术要表达每个人自己独有的“性灵”即真实的思想感情。
（
3）模仿说或再现说
模仿说在西方文艺思想史上很有影响，它认为，艺术是对现实的“模仿”，发展到最后，更认为艺术
是“社会生活的再现
①亚里士多德的艺术模仿说
a.亚里士多德是人类思想史上第一个以独立体系来阐明美学概念的思想家，他认为“艺术是对现实的
模仿”。
b.他首先肯定了现实世界的真实性，从而也肯定了“模仿”现实的艺术的真实性。他进一步认为，艺
术比它所“模仿”的现实世界更加真实。
c.诗人和画家不应当“照事物本来的样子去模仿”，而是应当“照事物应当有的样子去模仿”
②车尔尼雪夫斯基:美是生活
a.车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》中提出“美是生活”的全新观点。
b.他认为，艺术是对生活的“再现”，是对客观现实的“再现”
c.车尔尼雪夫斯基的艺术观
“任何事物，我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的;任何东西，凡是显示
出生活或使我们想起生活的，那就是美的。”
但是，由于车尔尼雪夫斯基机械唯物论的缺陷，他过分抬高现实美，贬低艺术美。
他曾经把生活比作金条，把艺术作品比作钞票，说明艺术只是生活的代替品，这是机械唯物主义的偏
见。
2.艺术本质问题的科学理论基础
（1）马克思“艺术生产”理论认为，人类的物质生产是为了满足人们的物质需要，它的成果构成了
人类的物质文明，精神生产是为了满足人们的精神需要，它的成果构成了人类的精神文明。艺术生产时一
种特殊的精神生产，是为了满足人们的审美需要，它的成果构成了人类光辉灿烂的艺术文化宝库。
①马克思“艺术生产”理论对艺术学研究的启示
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a.揭示了艺术的起源、性质和特点
b.阐明了两种生产的“不平衡关系
c.揭示了艺术系统的奥秘
②马克思“艺术生产”理论
a.揭示了艺术的起源、性质和特点
b.阐明了两种生产的“不平衡关系
c.揭示了艺术系统的奥秘
（
2）艺术发展与物质生产的不平衡
艺术作为一种特殊的社会意识形态，它的发展不能脱离一定时代的物质生产条件和经济基础。但是，
艺术生产作为一种特殊的精神生产，又具有相对的独立性。在社会发展历史的某些阶段上，艺术的繁荣与
社会物质生产的发展呈现出某种不平衡的现象。
（
3）俄国文艺的繁荣
19 世纪的俄国，是一个经济.上十分落后的国家，社会还残存着农奴制，经济远远落后于西欧资本主
义各国。但是，19 世纪的俄国却在文学艺术领域呈现出空前繁荣的局面。
①文学家普希金
普希金，俄国著名文学家、诗人，主要代表作有:诗体小说《叶甫盖尼奥涅金》、中篇小说《
.上尉的
女儿》
②文学家托尔斯泰
托尔斯泰是 19 世纪末 20 世纪初俄国最伟大的文学家，也是世界文学史上最杰出的作家之，代表作有
长篇小说三部:《战争与和平》、《安娜卡列尼娜》、《复活》
③文学家陀思妥耶夫斯基
陀思妥耶夫斯基是俄国 19 世纪最伟大的文学家之一，其代表作是《罪与罚》、《白痴》、《卡拉马
佐夫兄弟》等。
④戏剧家果戈理
俄国 19 世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一，
他最著名的作品是《死魂灵》和《钦差大臣》。
⑤戏剧家契诃夫
⑥音乐家柴可夫斯基
⑦画家列宾
《伏尔加河上的纤夫》、《伊凡雷帝杀子》、芭蕾舞剧《天鹅湖》、芭蕾舞剧《睡美人》
文艺评论家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫
3.艺术系统的构成
艺术创作：艺术的“生产阶段”
艺术作品：艺术生产的“产品”
艺术鉴赏：艺术的消费阶段
【核心笔记】艺术的特征
1.艺术的形象性
（1）艺术形象是客观与主观的统一
鲁迅先生曾经说过，画家所画的、雕塑家所雕塑的，表面上是一张画，一个雕像，实际上是艺术家思
想和人格的表现
（
2）艺术形象是内容与形式的统一
（
3）艺术形象是个性与共性的统一
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2.艺术的主体性
（1）艺术创作具有主体性的特点
（
2）艺术作品具有主体性的特点
朱自清和俞平伯的散文《桨声灯影里的秦准河》
（
3）艺术欣赏具有主体性的特点
西方有一句谚语:有一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
鲁迅先生说过，同一部《红楼梦》，，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看
见排满，留言家看见宫闱秘事，所得的感受迥然不同。
3.艺术的审美性
任何艺术作品都必须具备两个条件:
它必须是人类艺术生产的产品；它必须具有审美价值，就是审美性。
（1）艺术的审美性是人类审美意识的集中体现
（
2）艺术的审美性是真、善、美的结晶
（
3）艺术的审美性是内容美和形式美的统一
中国十大传世名画之一的清明上河图为北宋风俗画作品，宽 24.8 厘米，长 528.7 厘米，绢本设色;该画
卷是北宋画家张择端存世的仅见的--幅精品，属国宝级文物,现存于北京故宫博物院。作品以长卷形式，采
用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一
无二的。
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《艺术学原理》考研核心笔记
第 1 章 艺术与艺术学
考研提纲及考试要求
考点： 艺术学的对象、属性和方法
考研核心笔记
【核心笔记】从艺术到艺术学
1.艺术与艺术学的关系
一般说来，艺术是指诉诸人们五官感觉的包含想象、情感及思想的媒介与符号形式，例如常见的音乐、
舞蹈、文学、绘画、书法、电影、电视艺术等门类；艺术学是指关于艺术现象的理论反思，也就是对诉诸
人们五官感觉的包含想象、情感及思想的媒介与符号形式的理性研究，例如对音乐、舞蹈、文学、绘画、
书法、电影、电视艺术等的研究。
比较而言，艺术是有关人类生活图景及其意义的丰富多彩、姿态万千的感性传播形式，它在打动我们
感官的同时可能还会深深地嵌入我们的心神；艺术学更多的是对艺术的富于理性的反思方式，它让我们冷
静地思考艺术现象的奥秘。一般地说，艺术属于人生意义的感性传播方式，艺术学则属于人生意义的理性
传播方式。
但艺术和艺术学又是彼此相通、相互依存的。一方面，人们创作和鉴赏艺术品都需要借助一定的艺术
学眼光或艺术学知识，即便并不具备专门的艺术学理论素养；另一方面，人们认知艺术学也同样需要凭借
具体可感的艺术现象。这就是说，艺术需要上升到艺术学理论高度才能更清晰地观照自身，而艺术学需要
沉落到艺术现象中才能找到自身的基础。而贯穿于艺术与艺术学之间的线索正是人生意义的体验、呈现与
反思。
2.艺术学的发生与发展
“艺术学之祖”康拉德•费德勒认为，美与快感有关，艺术则是对真理的感性认识，遵循普遍法则。
艺术的本质不在于美而在于形象的构成。由此，艺术与美不同，关于艺术的学问也应与美学区别开来，所
以应当创立一门关于艺术的独立学科。正是费德勒明确了艺术学的特殊的对象领域，促进了艺术学科的自
觉意识的产生。
德国柏林大学教授玛克斯•德索，德国美学家爱弥尔•乌提兹，对一般艺术学的探索及倡导，使一般艺
术学的思想得到普及。
德索最早提出“一般艺术学”概念，于 1906 年出版《美学与一般艺术学》(中洋本为《美学与艺术理
论》)。他的一般艺术学是与美学相并立的一门独立学科。一般艺术学的“责任是在一切方面为伟大的艺术
活动作出公允的评判。他认为，诚然，“美学在范围上超越于艺术”，但另一方面，“美学并没有包罗一
切我们总称为艺术的那些人类创造活动的内容与目标艺术的目的并不在于单纯地创造美和满足审美愉悦，
而是具有更广泛、丰富的社会功能。
乌提兹的代表作是《一般艺术学基础论》，主张用更为统一的观点和研究方法来考察艺术问题，特别
是用某种核心元素统串一般艺术学的学科体系，这种核心元素便是艺术的本质。首先必须回答“艺术是什
么'‘这一本质问题，而对其他问题的探讨需以此为前提进行。
在中国，王国维较早使用艺术或美术概念。但艺术学在中国获得真正的生机，还是在 20 世纪 70 年代
末以来，特别是 90 年代以来。随着改革开放进程的深入及国民艺术生活的迅速发展，艺术学终于逐渐地
从美学和文艺学的从属学科中分离出来，成为一门独立学科。进入 2011 年，由于艺术在国民生活中的地
位和作用日益提升，加上艺术学界的协同努力，国家终于允许艺术学从独立的一级学科升格为独立的学科
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门类，而相应地，原为二级学科之一的艺术学则升级为一级学科艺术学理论。
正是在独立学科门类的意义上，艺术学可以有广义和狭义两种含义。广义艺术学是指一种与哲学、经
济学、法学、教育学、文学、历史学、理学、工学、农学、医学、军事学、管理学等并立的学科门类，它
包含五个一级学科，即艺术学理论、音乐与舞蹈学、戏剧与影视学、美术学、设计学。狭义艺术学是指广
义艺术学即艺术学门类下设的一级学科，是同音乐与舞蹈学、戏剧与影视学等并立的艺术学理论，包含若
干二级学科，如艺术理论、艺术史、艺术批评、艺术教育、艺术管理、跨媒介艺术学等。
3.艺术学的含义
主要是指狭义艺术学，即对艺术学理论的简称，是指对各种具体艺术活动及艺术学理论本身的反思方
式，也就是对诉诸五官感觉的包含想象、情感及思想的媒介与符号形式的反思方式，以及对艺术学理论自
身的反思方式。
【核心笔记】艺术学的对象、属性和方法
1.艺术学的对象
艺术学的对象是指具有显著艺术特征的艺术和艺术学理论自身。
2.艺术学的属性
艺术学的属性一般有如下几方面：
（1）理论性。也可称作抽象性或反思性。这是指艺术学具有对艺术现象加以理解和论述从而形成关
于艺术的系统知识的特性。
（
2）客观性。这也可称为学理性，是指艺术学具有贴近对象的和符合理性的特性。
（
3）评价性。这是指艺术学具有依据价值尺度去评判对象的特性。
（
4）个性。也就是艺术学的学术个性，是指艺术学理论总是要体现艺术学者的独特的个体学术立场、
观点和气质。
3.艺术学的方法
艺术学的方法，是指艺术学的观察、分析艺术问题的方式与法则。其实，艺术学并不存在一成不变的
固定的研究方法。
艺术学的总的研究方法，应当是马克思主义，也就是辩证唯物主义和历史唯物主义的世界观和方法论，
是中国化马克思主义的理论成果。在此基础上，艺术学应当吸纳古今中外具有合理性的或有价值的研究方
法。
在具体研究中，艺术学的方法可以多种多样，主要是视被研究对象的特点而论。简要地说，艺术学的
方法可以有如下种类：艺术美学、艺术语言学、艺术社会学、艺术心理学、艺术传播学、艺术教育学等。
而作为上述方法的具体化，还可以采取多种具体研究方法或手段：可以采取形而上与形而下的手段，
也就是理论思辨的研究与实证研究；可以从事具体艺术现象文本的阐释；可以进行宏观研究，也可以做微
观分析；可以一方面运用定量研究方法，从数量上描述艺术现象的总体结构，建构艺术现象的定量模型，
另一方面运用定性研究方法，如观察、访谈、专题讨论等资料收集及相关内容分析等。
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第 2 章 艺术观念
考研提纲及考试要求
考点： 历史上主要艺术观念
考点： 关于艺术定义的现代争论
考点： 艺术的定义：以兴辞为中心
考点： 艺术的特征
考研核心笔记
【核心笔记】历史上主要艺术观念
艺术观念，在这里是指有关“艺术是什么”的思考。
1.模仿论
模仿论，是一种有关艺术来自人对现实的模仿的观念。
模仿论是关于艺术的本质在于对宇宙万物的模仿的观念体系。
2.理念论
理念论,是有关艺术来自客观的精神的呈现的观念。主要代表人物有柏拉图、黑格尔等。
柏拉图认为，一种客观的理念才是世界的最终本质，是第一性的；由理念产生的感性世界是第二性的，
而艺术仅仅是第三性的
与柏拉图在否定的意义上运用这种客观精神论不同,德国哲学家黑格尔却是在肯定意义上赋予这种客
观精神论以新的内涵和功能。
黑格尔从理念及其辩证运动构成世界的本质出发，提出了艺术类型的辩证演变思路。
黑格尔从理念与其感性显现方式和阶段之间应当形成内在统一关系的角度，把艺术类型依发展变化轨
迹划分为如下三种：象征型艺术、古典型艺术和浪漫型艺术。
（1）象征型艺术。它位于理念发展的初级阶段，被称为：“艺术前的艺术理念由于本身,'还是抽象的，
未受定性的”，“还在摸索它的正确的艺术表达方式”，所以“不能由它本身产生出一种适合的表现形式”，
而只能到自身以外的外在世界里去寻找现成的客观的表现方式。这样，象征型艺客观事物形象去隐约地暗
示自身，而这些客观事物形象往往可能是“有所损坏或歪曲”的。
（
2）古典型艺术。它由理念持续演化而成。与在象征型艺术中理念与形象显现不相统一、理念尚未
受到定性不同，古典型艺术让理念作为享有精神自由、自己确定自己的主体，在自身的概念里获得了与自
身相符合的外在形象，从而可以与这个适合于自己的实际存在的形象融为一体。
（
3）浪漫型艺术。它标志着理念发展的最后阶段。具有独立自由精神而向往无限运动的理念，当其
不再能圆满地实现于外在世界时，就会寻求返回自身，“即作为精神而存在”，因为绝对理念只能在它本
身上存在。
黑格尔在按理念的感性显现的不同程度和表现方式把艺术分为象征型、古典型、浪漫型三种类型后，
又从这三种类型在具体艺术作品中的表现方式着眼，为它们匹配出相应的艺术样式：与象征型艺术对应的
是建筑，与古典型艺术对应的是雕刻，与浪漫型艺术对应的是绘画、音乐和诗。
3.表现论
表现论也称主观精神论,是有关艺术来自人的主观精神、情感或心理的自我表现的看法。
艺术作品总是由特定的人创作的。强调艺术是艺术家的表现的产物、重视艺术家在作品中的表现活动，
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是中国古代艺术观念的一个重要传统，尽管中西之间存在文化背景及理念等的诸多不同。
与中国古代文学观念很早就重视表现(诗言志、诗缘情)不同，西方由于长期标举模仿论，对艺术的表
现活动的认识则远比中国产生得晚。
中西方的表现论是有一定合理性的，它准确地揭示了艺术同艺术家个人的情感表现活动的密切联系。
表现论在支撑其艺术观的思维模式上与艺术模仿论并无根本差异，只不过把重心从社会现实拉回到自
我。
4.形式论
艺术总是要用形式来说话的，没有一定的艺术形式何来艺术的意义？形式在艺术中的意义不言而喻。
但形式论的特殊处在于，它是一种有关艺术品是一种纯形式构造的看法。
5.感兴论
感兴论是一种来自中国传统的有关艺术是个人感兴的产物的看法。在中国古人那里，艺术是个人感兴
的产物。
感兴被视为个体从物质生活情境中兴起、奋起而达到一种身心愉悦状态的一个标志。
感兴就不只是普通的心理反应或心理过程的形式化，而是一种特殊的、深层的有关人生意义的直觉的
形式化；同时，这种被形式化的直觉也不只是单纯的心理过程，而是同人的物质生活及身体状态紧紧地交
融在一起，从而是人的身心的复杂的融汇状态，属于一种特殊的存在一体验，或特殊的身体一精神交融状
态。
以上简要介绍了五种艺术观念，它们当然不能涵盖有关艺术的所有中、西方思想，而只不过是揭示了
其中的主要思路。
【核心笔记】关于艺术定义的现代争论
1.艺术的定义
进入 20 世纪以来，欧洲逐渐出现了一种给艺术下定义的热潮。
这其中最有影响的首先要数克莱夫•贝尔的“有意味的形式”说。
贝尔对找到艺术的唯一的”性质”并对其加以定义持坚信无疑的态度。
他认为，“一切视觉艺术品中具有某种共性”，这就是“有意味的形式”。
这里明确地提出了艺术的新定义：艺术是有意味的形式。这里的意味，是指消除了一般日常情感的无
功利的审美情感。
在贝尔前后，克罗齐和科林伍德的表现说显示了定义艺术的另一种努力。
科林伍德认为，艺术可定义为人的情感的表现，它是一种纯粹主观想象的活动。
克罗齐和科林伍德的表现说通过对直觉的表现的强调，为界定艺术提供了一条与形式主义不同的新路
径，也因此为现代主义艺术中的直觉主义、无意识等潮流提供了一种理论支撑。
2.艺术无法定义
20 世纪 50 年代，在奥地利哲学家维特根斯坦的影响下，一批“新维特根斯坦主义”者以莫里斯•韦茨
和威廉•肯尼克为代表，提出艺术无法定义的新看法。
韦茨的《美学中理论的作用》（1956）率先作出断言：艺术是开放概念，只存在维特根斯坦那种“家
族相似”，故不能定义。
3.艺术可定义
艺术可定义的代表，首先要数美国艺术理论家阿瑟•丹托,尽管他本人无意于定义艺术。他的“艺术界”
概念的创立具有一种开创性意义，这等于发现，艺术的存在及界定都至少依赖于一个必要的社会条件一-
被社会的艺术理论环境或艺术体制赋予了某种资格。
丹托和迪基先后从艺术体制方面为艺术定义做出了积极的推进。“丹托强调了艺术史和艺术理论对辨
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《艺术概论》考研核心笔记
第 1 章 艺术本质论
考研提纲及考试要求
考点：艺术在社会中的位置
考点：艺术与社会生活
考点：艺术与社会生产
考点：艺术以特有的方式“掌握”世界
考点：艺术用形象反映世界
考研核心笔记
【核心笔记】艺术的社会本质
所谓”艺术本质”，就是指艺术这种事物的根本性质，以及艺术这一事物同其他事物如经济、政治、
道德、哲学、宗教等的内部联系。
艺术是一种特殊的社会意识形态和特殊的精神生产形态，通过生产实践活动，反映从物质世界到精神
世界、从生产关系到思想关系的人类的全面的社会生活，创造美的精神产品，满足人类精神上的审美需要。
社会性是艺术的首要本质和第一层面的本质。
1.艺术在社会中的位置
（1）意识是一种社会意识形态，是经济基础的上层建筑
艺术这种社会事物是一种相对于物质关系的社会意识形态；是建立在一定经济基础上，并从根本上说
是为经济基础决定的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济基础。
（
2）几种不同的社会意识形态，它们的共性
艺术以及其他各种不同形式的社会意识形态都是经济基础的反映并都最终反作用于基础，而且它们之
间也是都相互影响、相互作用——这是它们的共性。
上层建筑包括两个部分：
①政治、法律等制度及相应的机构、措施。
②社会意识形态。
社会意识形态主要指：政治观点、法律观点、道德观念，以及哲学、宗教、艺术、各种不同的情感、
幻想等等。
各种不同的社会意识形态的共同性：政治、法律、宗教、哲学、文学、艺术等的发展，是以经济发展
为基础的。但它们又都相互影响并对经济基础发生影响。社会主义文学艺术是为社会主义经济基础所制约、
所决定的，为社会主义经济基础服务，为发展社会生产力、促进社会前进服务。这是“文艺要为人民服务，
为社会主义服务”的真实含义。
（
3）艺术是一种特殊的社会意识形态
艺术、文学、宗教、哲学等等在各种不同的意识形态中，是“更高的”、“悬浮于空中的”“更远离
物质经济基础的”特殊的意识形态。而政治、法律及道德属于艺术等意识形态与经济基础之间的“中间环
节”。
①它们并不是都与经济基础处于相同的距离
②它们之间的相互影响、相互作用的关系是不一样的，在作用和影响的程度和方式上也都存在着差异。
（
4）艺术通过“中间环节”联系于经济基础，它同“中间环节”的关系
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①艺术与政治的关系
作为更高的、更远离经济基础的特殊意识形态的艺术，同经济基础的联系不是直接的，而要通过政治、
法律、道德等“中间环节”，它同“中间环节”的关系是直接的、密切的。
a.政治对于艺术有着巨大的影响，但是这种影响是在上层建筑领域的互相影响的关系，不是决定与被
决定的关系，
b.政治与艺术虽然是相互影响的关系，但它们又不是一种平行的关系，它们在上层建筑所处的地位是
不一样的。
c.经济基础要通过政治的中介影响艺术，而艺术也要通过政治的中介反作用于经济基础。
②艺术与道德的关系
道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和
行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映；艺术反过来又可以影响和改造
人们的道德观念，起到移风易俗的作用；进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德，目的在于破坏旧
的经济基础，建立新的经济基础。
艺术同政治、道德等“中间环节”的关系，是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们
一方面不是决定与被决定的关系：另一方面，艺术与经济基础的联系必须通过“中间环节”，因此，影响
不可避免。
（
5）艺术与宗教、哲学等意识形态的关系
①艺术与宗教的关系
艺术与宗教是两种不同的社会意识形态，在一定的历史时期里，它们是相互影响的；在特定的历史时
期下，即当宗教成为支配的社会意识形态时，宗教对艺术的影响是巨大的，而艺术也反映出一定的宗教观
念，给宗教以影响。
a.艺术对宗教的影响，从根本上说是对艺术的否定
b.从世界范围和人类历史看，宗教对艺术的影响无疑是很大的，宗教艺术占去了中外艺术史中很大的
一部分篇章。
②艺术与哲学的关系
美学观总要指导和影响艺术创作，而艺术创作实践又要反过来影响美学观的形成和发展。
哲学作为一定的世界观，必然要对艺术创作互动发生影响，艺术不但要反映一定的哲学观念，而且给
一定的世界观的形成以积极的影响。
2.艺术与社会生活
（1）艺术来源于社会生活，是社会生活的反映
（
2）艺术反映全面的社会生活
所谓“全面的”社会生活，即包括了从物质的社会生活到精神的、情感的社会生活的整个领域，包括
了社会生活的全部方面。所谓“反映全面的社会生活”即是说，艺术不仅可以反映社会的经济关系、生产
关系和阶级关系，也可以反映处在一定社会生活中的人们的政治观点、法律观点、道德观念、宗教观念、
哲学思想和文艺思想，而且可以反映人们的各种幻想、梦想、情感、情绪、愿望、审美趣味和审美理想。
3.艺术与社会生产
（1）艺术是一种生产形态
艺术不仅是社会意识形态，而且又是一种生产形态。
（
2）艺术是一种特殊的生产形态，即精神生产形态
艺术生产的两方面含义：
①艺术活动中生产实践性质
②艺术活动是作为与“物质生产”相对应而存在的“精神生产”的一种特殊方式。
“艺术生产”与一般物质生产的不同；
（
3）人的需要与生产的目的性不同
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①产品的消费不同
②生产的过程与生产的结果不同
③艺术作为一种生产形态，也有着生产的一般性质；艺术创作活动作为一种生产劳动活动，也有着一
般生产劳动所具有的实践性、目的性、知觉性、工艺过程的可控性、材料媒介的可选择性、整个生产劳动
过程的可表述性，等等；产品即艺术作品，也与一般物质产品相似，有使用价值和交换价值的商品的二重
性。但艺术生产的本质是精神生产，是一种精神生产形态。
（
4）艺术作为“艺术生产”的实质和意义
艺术作为“艺术生产”，它是一种自由的精神生产，审美创造，审美是它的本质特征。
【核心笔记】艺术的认识本质
1.艺术以特有的方式“掌握”世界
（1）艺术是对世界的一种认识
艺术是社会生活的反映，实际上就是对社会生活、对世界的一种认识。
（
2）艺术以特有的方式“掌握”世界
①艺术与宗教的区别
a.艺术和宗教反映社会生活的途径不同。
宗教的“掌握世界的方式”或反映社会生活的途径，主要是通过“佛”、“菩萨”、“上帝”、“真
主”等虚幻的观念，颠倒实际的。
艺术的方式是真实地认识世界和反映社会生活，真实性是艺术的生命。一切优秀的艺术作品都有一定
的真实性。
b.真正的宗教形象不同于艺术形象，只是宗教观念的外化，是普遍观念的符号。
作为宗教对象的神，显示的是人的本质的异化，人们在对它顶礼膜拜时，只能感到一股压迫自己的巨
大力量；而艺术形象显示的是人的本质力量的对象化，人们在欣赏艺术美的时候，也认识到自身的本质力
量，从而得到审美的享受。
②艺术与哲学的区别
a.哲学与艺术“掌握世界的方式”不同
哲学在本质上是寻求真理的，在追求真理或真实性上，与宗教完全不同，而与艺术相同或相似。但在
“掌握世界的方式”上，哲学与艺术迥异。
哲学是抽象的，艺术的形象是具体可感、鲜明生动的。
b.哲学主要作用于人的理智，而艺术作用于人的理智的同时，还强烈的作用于人的情感，给人以美的
享受。
2.艺术用形象反映世界
（1）形象性是艺术的基本特征
艺术形象有三大特征：具体性、概括性、感染性。
（
2）艺术形象是感性与理性的统一
感性与理性的统一，是艺术形象的一个重要特征。任何艺术作品都必须以感性的形态呈现在欣赏者面
前，它必须以具体的，可感的现象形态作用于观众的感官；它必须以感性的形式表现深刻的理性内容，以
可感的现象形态表现深层次的审美情感和审美理想，是感性与理性的统一。
（
3）艺术形象是主观与客观的统一
艺术形象是艺术家按照他对社会生活的独特的审美认识创造出来的，既有客观的现实生活的根源，又
有主观的意识作用，是主观与客观的统一。既有客观的现实生活根源，又有主观的意识作用，是主观与客
观的统一。一方面，艺术作品中的形象，是社会生活的再现和反映，这是它的客观基础和现实来源；另一
方面，它同时又是艺术家对社会生活的独特认识与评价，在它上面表现着艺术家的主观情感、审美理想和
思想。
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3.艺术反映世界的真实性
（1）艺术反映客观世界的真实性——再现的真实
艺术形象可以再现事物的现象的真实，艺术形象不仅仅是现象的真实，还能通过艺术家主观意识的能
动作用达到本质的真实，达到对现实生活本质的把握。
艺术品的形象要符合它所反映的客观事物实际，符合它所反映的社会生活实际。这是一般再现形或再
现性艺术的基本要求和基本特征。
（
2）艺术反映客观世界的真实性——表现的真实
艺术中表现的真实，即艺术形象中所体现出来的艺术家的真诚、真挚。
表现，是指艺术家运用艺术表现手段表达自己的情感体验和审美理想，在创作手法上偏重于理想地、
情感地表现对象或抛弃具体的物象，追求超感觉的内容和观念，常常采取象征、寓意、夸张、变形、抽象
等艺术语言，以突破感受的经验习惯；在创作倾向上，偏重于表现主体意识，直抒胸怀。
表现性艺术具有震撼人心、高度概括、不求形似等特点，是中外艺术史上的另一主要倾向。
艺术的真实性包括两个相互联系、融合、统一的方面：
①反映客观世界的真实或再现的真实。②反映主观世界的真实或表现的真实。
（
3）高度真实的艺术形象与艺术典型
艺术典型：高度真实和高度概括的艺术形象。艺术典型是同社会生活的本质、事物和人物的普遍性共
性密切相关的；艺术典型还必须具备鲜明生动的现象、个性或特殊性，而且这鲜明生动的现象、个性或特
殊性还要充分地、集中地表现出事物的本质、共性或普遍；艺术典型不但要表现出它所描绘的事物和人物
的个性，还要体现出创作主体即艺术家的独特个性及独特的创造。
【核心笔记】艺术的审美本质
1.艺术与美的关系
（1）艺术反映现实美
现实美：现实生活中美的事物的美，我们称之为现实美。现实美可分为两类：自然美与社会美。自然
美是指自然界中存在的美，即自然事物的美，社会美是指人类社会关系中的美，即社会事物中的美。艺术
与现实美的关系，是反映与被反映的关系。
（
2）艺术创造艺术美
艺术美：艺术美即艺术作品的美，是由创作主体的审美意识而产生、“按照美的规律”并为着美的目
的而创造的事物的美。与现实美比起来，艺术美是更高一等级的美。比起现实美来，艺术美是比较鲜明，
比较集中，比较完全，比较充分。
艺术不仅可以反映现实美，而且可以创造艺术美，可以通过主体的意识作用把现实中原本不美的或丑
的事物转化为艺术美。
（
3）艺术是审美对象
艺术作为社会意识形态，它是现实美的反映，也是整个社会生活的反映，艺术作为特殊精神生产形态，
它又是生产艺术作品、创造艺术美的；而艺术作品一旦创作完成，它就成了一件物态化了的社会文化财富，
成为欣赏者即观众的审美对象。
2.艺术的审美本质
（1）人与现实的审美关系
人与现实审美关系建立的条件：
①人与现实审美关系的建立和独立，是由于人类的生产实践活动。
②人之所以要和现实建立审美关系，还是由于人的本质力量具有审美的需要。
人与现实的审美关系，就是审美主体与审美客体的美学关系。审美主体的审美意识和对美的感知能力，
制约着对审美客体认识的深度和广度，也制约着对客体的改造和对新的审美对象的创造。随着实践的发展，
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《中国电影史》考研核心笔记
第 1 章 “影戏”——中国电影的奠基
考研提纲及考试要求
考点：电影传入中国
考点：中国初期的电影生产和电影企业
考点：郑正秋与“影戏”传统的建立
考点：市民电影的末流
考点：新知识分子进入电影界
考研核心笔记
【核心笔记】最初的尝试
1.电影传入中国
（
1）最初的电影放映
电影的发明，经过了 19 世纪许多科学家无数的探索和实验。
①卢米埃尔兄弟第一次放映活动取得成功之后，便迅速扩大他们的影片生产和放映范围。
②中国人最早看到的电影也是由外国人带来放映的。
③1902 年，北京打磨厂的福寿堂茶馆也开始放起了电影，并很快传入了清宫。
④在 1904 年慈禧太后 70 大寿时，英国公使送去了放映机和影片助兴。
⑤电影刚刚在中国放映时，人们把这种新鲜玩意儿称为“西洋影戏"、“电光影戏气“美国影戏”等，
后来逐渐简化为“影戏”,成了中国人早年对电影的通用名称。
⑥在中国最早放映的这些影片大都是些很短的片，断，主要有三种内容：
纪录片：《俄皇游巴黎》、《马德里街景》、《火车进站》等。
特技片：用毯子变女人等。
滑稽片：如两自行车相撞，致使无数自行车撞作一团，一人睡觉被虫咬所扰之窘状等。
⑦电影最早使中国观众震惊并为之吸引之处，正在于它那梦幻般记录和再现活生生的生活图景的本
领。
（
2）独特的放映方式
辛亥革命前后，才逐渐开始放映一些有简单故事情节的短片。
①绝大多数影片是在茶楼戏园中作为演出间歇时的余兴节目放映的。3. 作为帝国主义经济文化侵
略的外国影片输入
早期外国影片的输入中国，是帝国主义对中国进行经济和文化侵略的一个组成部分，许多外国人在中
国开设影戏院、建立放映网、输入影片都是以赚钱为直接目的的。正像人们早就指出的那样，这些影片除
极少数之外，绝大多数“都是把这近代的色情文化和近代人的性的潜力，兑换为经济价值而博得巨利的”。
2.中国初期的电影生产和电影企业
（
1）最初的拍片尝试
①最早几年中，在中国领土上拍摄影片的都是些外国人。
②中国人最早的拍片尝试是从 1905 年秋开始的。1892 年，从 F3 本学过照相的任景丰在北京前门外开
了中国第一家照相馆。
（
2）商业投机风潮与中国电影事业基础的初步开创
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辛亥革命前后，中国的电影摄制停顿了几年。
11913 年郑正秋、张石川等人拍了一部稍有简单情节的短片《难夫难妻》。这可以说是中国故事片摄
制的开端。
21913 年郑正秋、张石川等人拍了一部稍有简单情节的短片《难夫难妻》。这可以说是中国故事片摄
制的开端。
（
3）此外，还有一些人虽然开始也是以投机为目的涉足电影，但最终致力于电影事业并取得了相当
的成果。
【核心笔记】“影戏”——中国主流电影传统的形成
1.郑正秋与“影戏”传统的建立
（
1）郑正秋与张石川
①从 20 年代初期开始，中国的电影生产开始逐渐走上轨道。与此同时，中国电影也开始在艺术上逐
步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，它对这以后中国电影的发展产生着十分深远
的影响。我们可以把这种传统称为“影戏”。
②1922 年，张石川、郑正秋等人组成了明星影片公司，很快便领导了当时中国电影创作的潮流。
③“明星”公司成立之初，其主要负责人张石川所实行的创作方针与当时大多数投机性电影公司相去
无几，主要作品是些滑稽短片等商业性影片。
④张石川（1889 年〜1953 年）是“明星"公司的另一个主要创作人员，同时又是公司老板。
⑤郑正秋和张石川的影片创作，许多取材于以往成功的文明戏。
（
2）“影戏"主流电影的一些特点
这些主流电影主要表现岀以下一些特点：
①这些影片大多披着一层社会教化功能的外衣，鼓吹所谓“含有褒善贬恶之意义”的主旨。以此为依
据来编演故事。
②影片的创作原则是以戏剧化冲突原则为基础的。
“讲故事”——即情节的曲折生动作为衡量影片叙事成功的基本标准，注重影片叙事中的传奇、巧合
等因素的应用，注意结构的跌宕起伏和严密有致。
③在影片的时空表现上以较大的叙事段落的戏剧性场面中展开的故事来完成影片主要的表意任务，并
把影片镜头语言的时空构成主要用于展现这种戏剧性的段落场面。
④在环境造型中重指示性轻再现性。摄影造型上重展现性轻表现性。
2.市民电影的末流
（
1）在旧中国，电影的观众主要是上海等大都市中的中下层市民。
（
2）在上海这块半殖民地半封建的土地上，由于封建文化和帝国主义文化的不同影响，市民电影也
产生了不同的创作分野
（
3）从 1927 年前后，随着中国电影事业的发展，市场竞争加剧。绝大部分创作者们更不得不放弃自
己的思想和艺术追求而卷入日益混乱的商业角逐。
【核心笔记】新文人的旧电影
1.新知识分子进入电影界
（
1）最早参加到电影中的新知识分子
最早参加到电影中的新知识分子是洪深。洪深是中国现代话剧的开拓者之一。
（
2）“长城”、“神州"
①大约于此同时，另一些知识分子也在进行着探索。
②“长城”公司的主要创作人员侯曜便主张以电影艺术“表现人生"、“批评人生"、“调和人生”、
“美化人生他 1924 年编导了影片《弃妇》，描写一个要争取独立的妇女被社会恶势力迫害致死的悲剧故
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事。
③田汉早期的电影主张
在这些知识分子之中，田汉早期的电影主张提得最明确，也最有代表性。
这一时期的知识分子电影在许多基本方面与“影戏”主流电影是相当接近的。
2.用电影手段实施自己的艺术主张
（
1）一种新的艺术主张与新的电影主张
知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张，同时也是一种新的电影主张。
（
2）知识分子的电影也离不开他们所处的时代
当然，我们也应看到，这些知识分子的电影也离不开他们所处的时代。
（
3）唯美派电影
我们的注意。这就是形式主义的唯美派电影，它在当时的中国电影中只是一支很小的力量，主要只有
但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。
在认识初期中国电影的艺术探索时，还有一些创作者也应当引起
总观中国电影最初 30 年代历程，我们可以从以下几个方面来认识和把握初期中国电影：
①中国电影从无到有，奠定了事业发展的经济和技术基础。
②初期的创作实践是中国电影艺术的开端。
③作为社会意识形态的初期中国电影是当时中国半殖民地半封建文化的组成部分。
④初期电影的强烈的商业投机性窒息和束缚着电影生产力的发展.在那种形势下，电影首先不是作为
艺术创作，而是作为投机性的商品生产而存在的。
⑤初期中国电影在技术和艺术技巧方面都落后于同期世界电影的发展水平。
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第 2 章 30 年代电影（1932 年〜1937 年）
考研提纲及考试要求
考点：左翼电影运动的兴起和发展
考点：默片艺术成熟和对有声电影尝试的交织与互动
考点：让时代生活真实地呈现在银幕上
考点：现实主义与浪没主义精神的融合
考点：“影戏"传统的继承和发展
考点：在两种文化的融汇中寻找出路
考点：从配音电影到有声电影
考研核心笔记
【核心笔记】时代变革带来了电影的变革
1.左翼电影运动的兴起和发展
（
1）时代的变革带来了电影的变革
1932 年至 1933 年前后，在瞿秋白领导下，组织了由沈端先（夏衍）、阿英（钱杏邨）、王尘无、石
凌鹤和司徒慧敏等五人參加的党的电影小组。
他们的工作不仅在政治思想内容方面改变了中国电影的面貌，在电影艺术方面也带来了强烈的新鲜气
息。
首先，他们从编剧入手努力影响和改造电影创作。
其次，党组织努力通过各种方式，改造电影创作队伍，加强左翼创作力量。
第三，他们有目的地大力介绍了以苏联为主的外国电影的经验。
第四，他们还注意积极开展电影理论和批评工作，通过电影评论影响和指导创作和欣赏。
（
2）曲折的历程
左翼电影运动是在国民党反动派加紧反革命文化围剿的严酷政治局势下发展起来的，它经历了一个曲
折的过程。
1932 年到 1933 年，在“一・二八''事变后人民抗日热情不断高涨的形势下，左翼电影迅速兴起，出
现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定成就的影片。
1933 年 11 月，一群暴徒捣毁了拍过一些进步影片的艺华影片公司，并散发反共传单，恫吓进步电影
工作者。
1935 年“华北事变”和“一二•九”运动以后，民族危机的进一步加深和人民抗日要求的重新高涨，
推动着左翼电影运动也重新转向高涨，出现了“国防电影"的新高潮。
2.默片艺术成熟和对有声电影尝试的交织与互动
30 年代电影的繁荣，不仅是由于思想内容上的进步，在很大程度上更有赖于艺术上的创新。20〜30
年代之交正是世界电影艺术飞跃发展的时期，
一方面是无声电影发展成熟，电影的视觉表现能力大大加强；
另一方面是有声电影岀现，声音这一新因素的加入更丰富了电影艺术的表现能力。
（
1）对电影视觉艺术潜力的深入探寻
（
2）初期有声电影探索的主要方向
【核心笔记】现实主义与左翼电影剧作中的两种风格
中国电影创作中的现实主义倾向，可以上溯到《难夫难妻》和《黑籍冤魂》。在初期电影中有不少影
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2024 年北京电影学院艺术基础理论考研辅导课件
《中国美术简史》考研辅导课件
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2024 年北京电影学院艺术基础理论考研复习提纲
《中国美术简史》考研复习提纲
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2024 年北京电影学院艺术基础理论考研核心题库
《中国美术简史》考研核心题库之名词解释精编
1． 画像石
【答案】中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑
性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像
等。
2． 毛公鼎（下图）
图—毛公鼎
【答案】毛公鼎，西周晚期著名青铜器，通高近 54 厘米，重 34.5 公斤，大口圆腹，口沿上耸立着两
只高大的耳朵，半球状深腹，腹下三只兽蹄形足敦结实有力。整个造型浑厚而凝重，饰纹也十分简洁有力、
古雅朴素，标志着西周晚期青铜器已经从浓重的神秘色彩中摆脱出来，淡化了宗教意识而增强了生活气息。
毛公鼎内腹部的铭（
míng）文 497 字，记述周宣王诰（
gào）诫和褒赏其臣下毛公，毛公感念周王，于是
铸鼎记其事。此鼎为现存铭文最长的青铜器，有重要的史料价值。
3． 清初“四王”
【答案】清初山水画的四位代表画家，他们直承董其昌的理论与实践。四王包括两代人，第一代是董
其昌的朋友王时敏与王鉴，第二代是时敏之孙王原祁及时敏与王鉴的学生王翚。这一派画家致力于摹古或
在筆古中追求变化，崇拜元四家。他们看重笔墨，大多以古人丘壑搬前挪后，构成一种元人已经达到的理
想境界，表现平静安闲的情感状态，体现所谓“士气”与“书卷气”却较少观察自然，描写具体感受。四
王派受到统治者的重视，确立了正宗地位。
4． 浙派
【答案】明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行。该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、
夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。代表画家有戴进、吴伟等。
5． 马一角，夏半边
【答案】马远，风格沿袭李唐一派，山石多挺拔险峻，以大斧劈皴夹带水墨画出，快笔浓墨，挥洒豪
迈。他在构图上能充分发挥边角山水的特点，将景物重新编排、裁剪，留出一角空白给人无限遐想，人称
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“马一角”。夏圭，山水师承李唐、范宽、米氏父子，能融会贯通，自出一格。喜秃笔，重水墨，创拖泥
带水皴、泥里拔钉皴，所绘山水更显苍劲老辣，酣畅淋漓。擅作长卷，内容多描绘烟雨朦胧的江南景致，
习惯留出半边以展现空间广阔，人称“夏半边”。
6． 《人物龙凤帛画》
【答案】这是 1949 年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画之一。此画表现楚国贵族妇
女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，
用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画，可
以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。
7． 野兽主义
【答案】西方现代美术流派之一。1905 年产生于法国。该派画家不满于如实地描绘对象的传统画法，
更多地追求自我体验和表现上的单纯化、概括性，注重表达对象的内在精神。代表人物有马蒂斯、鲁奥等。
8． “迁想妙得”
【答案】西晋顾恺之的绘画理论主张。“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁
入”客观对象之中，取得艺术感受。“妙得”为其结果。即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之
神融合为“传神”的、完美的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘
画的一个重要的美学原则。
9． 写意
【答案】写意俗语“粗笔”与“工笔”相对，中国画技法名。属于简略一类的画法，以简练的笔墨，
画出物象的神态，以墨的皴点、浓淡、干湿变化为主。它一般只是寥寥几笔，就可以大致表现物象，显出
物象的气韵神态，抒发作者的感情。写意画在表现对象上运用概括、夸张的手法，有高度的表现力。宋代
写意画开始出现，明清时期写意画有了进一步的发展。
10．汉隶
【答案】汉代时期隶书多用于官府公文及经籍碑刻，形体由长方转为宽扁，笔画更为工整。东汉时期
立碑之风盛行，主要是记事和墓碑两种，如《石门颂》《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》等。当时书体在
隶书基础上形成了早期的草书。东汉末年楷书已萌始，行书也崭露头角。
11．《虢（guó）国夫人游春图》
【答案】该图是盛唐时期画家张萱（xuān）的代表作之一，作品以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材，
描绘了杨贵妃之姊（
zǐ）虢国夫人率众游春的情景。画面上马的步伐轻快，人的形态从容，符合郊游的愉
快主题，表现了当时豪贵生活的骄纵富有。可以看到，作品不依靠背景，仅以一组人物的配置、马的跑动
和色彩运用衬托出春天的气息。通过人物的主从关系，构图的前疏后紧，突出了主人公的地位，线条简劲
而流动，赋色艳丽鲜明，人物体态丰满华贵。画卷使人自然地感受到春天的气息，具有耐人寻味的艺术效
果。
12．“二王”
【答案】“二王”指东晋书法家王羲之、王献之父子。王羲之，其成就首先在于与从弟王洽（qià）
变章草为今草，更重要的贡献在于变革楷书和行书，开启唐楷、行、草的一代新风，被奉为“书圣”。其
子王献之自幼采各家之长，变羲之法为今体，“字画秀媚，妙绝时论”，才华特别表现在行书、草书上。
王羲之代表作品有《兰亭序》（图 1）《姨母帖》《七月贴》（图 2）等，还有《中秋贴》《鸭头丸
帖》《洛神赋》等。
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图 1—王羲之《兰亭序》
图—王羲之《七月贴》规格：纵 27.7 厘米，横 25.8 厘米
13．《列女仁智图》（下图）
图—《列女仁智图》（局部）绢本淡设色-全图：纵 25.8 厘米，横 470.3 厘米
【答案】《列女仁智图》原画为东晋顾恺之所作，现存为宋人摹本。该画依据汉代刘向的《古列女传》
第三卷《仁智传》而作，描绘了历史上有智谋、有远见的妇女形象，如卫灵公夫人。全图勾线循忽超逸，
富有节奏和韵律感，衣褶处用晕染强调质感，并通过人物的眉、眼、嘴的微妙差别及身姿动态的描绘表现
了人物神态和情节关系。
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14．《历代帝王图》
【答案】《历代帝王图》又名《古帝王图》《十三帝王图》，为唐代画家阎立本人物画代表作。此图
描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的形象。画家力图通过对各个帝王相貌表情的刻画，揭示出他们不同的内心
世界、气质和性格特征。画家用画笔评判历史，褒贬人物，扬善抑恶。那些开朝建代之君，在画家笔下都
体现了“王者气度”和“伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君，则呈现猥琐庸腐之态。从画像来看，虽仍
有程式化的倾向，但在人物个性刻画上表现出很大的进步，不落俗套，个性分明；画中按等级森严的封建
伦理观念，遵从“主大从小，尊大卑小”的人物安排原则来处理人物的大小和前后。以重色晕染衣纹，色
彩效果凝重，人物造型准确，用笔舒展，用线多为粗细均匀的铁线描，体现出初唐人物画的特征。
15．司母戊方鼎
【答案】商代晚期河南安阳侯家庄出土的司母戊方鼎是我国现已知最大、最重的青铜器。鼎身方形，
下立有四个装饰饕餮纹的圆柱。鼎腹中央有兽面纹装饰带，鼎口沿处有双耳。该方鼎由三部分叠铸而成，
风格雄伟大气，体积感和重量感无与伦比。司母戊方鼎是皇家重要的礼器之一，象征着无上的荣誉与崇高
的地位。
16．陈老莲
【答案】陈洪绶，号老莲，诗文书画精通，绘画上擅长人物、山水、花鸟，尤好人物。师法蓝瑛、李
公麟等，能自成一脉。所画人物形象略有夸张，用以突出人物性格，同时也有意流露出作者内心的不安与
彷徨。衣纹褶皱圆转精到，流畅舒展，洗练简洁，富有装饰性意味。代表作品《升庵簪花图》《归去来辞
图》《隐居十六观》《雅集图》等。陈洪绶还有丰富的版画作品流传于世。
17．《芙蓉锦鸡图》
【答案】《芙蓉锦鸡图》，疑为出自北宋画院高手，而宋徽宗赵佶亲加題识，故后世多视为徽宗画。
此图描绘金秋景色中的芙蓉、锦鸡。就绘画技巧而言，图中状物工丽，神情逼肖。锦鸡全身毛羽设色鲜丽，
曲尽其妙，俱为活笔。芙蓉枝叶俯仰偃斜，精妙，入微，每一片叶均不相重，各具姿态，而轻重高下之质
感，耐人寻味。图下几枝菊花斜插而出，增添了构图之错综复杂感，渲染了金秋之气氛，衬托出全图位置
高下，造成全图气势上贯。芙蓉斜刺向上，使观者凝神于飞舞之双蝶。用笔之精娴熟练，双钩设色之细致
入微，空间分割之自然天成，均足以代表北宋宣和时期院体画的水平。赵佶对于绘画中注重体现诗意、创
作技巧上尚“法度”的思想要求，在此图中得到了体现，是中国绘画史上院体画的上乘之作。
18．长信宫灯（见下图）
图—长信宫灯
【答案】长信宫灯出土于河北满城中山靖王刘胜之妻窦绾墓，既是一件生活用品又是一件装饰品。长
信宫灯以汉代宫女形象为基本造型，灯身通体鎏金，有铭文“长信”二字。宫女作跪坐状，上身平直，以
左手持握灯座底部的座柄，右肩高举，袖口向下宽展如同倒置的喇叭，与体腔为空心相连，燃灯时起到烟
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2024 年北京电影学院艺术基础理论考研题库[仿真+强化+冲刺]
北京电影学院艺术基础理论之中国美术简史考研仿真五套模拟题
2024 年中国美术简史五套仿真模拟题及详细答案解析（一）
一、名词解释
1． 《千里江山图》
【答案】北宋后期青绿山水在宫廷恢复了往日的光辉。王希孟，宫廷画家，曾受宋徽宗亲自指导，可
惜英年早逝。他创作的青绿山水《千里江山图》长卷，表现风景秀丽的湖光山色，色彩浓丽，精雕细工，
生动自然。展现了北宋画院青绿山水的严谨画风。
2． 失蜡法
【答案】失蜡法也称“蜡模法”“拔蜡法”或“出蜡法”，是一种先进的青铜铸造方法，在春秋战国
时期出现，是以蜡作模，用细腻的稀泥将做好的蜡模糊上，再将范内的蜡模熔化，外范与内范之间的就是
模，再往模内灌注铜液，待冷却后取出器物。这种铸造法没有范缝，在技术上的难度相当高，但能铸造出
更加精细的纹饰，令器形增加了变化丰富的视觉要素，使观者得到目不暇接的视觉感受。湖北曾侯乙墓出
土的尊盘，就是用失蜡法完成的杰出的青铜器物。现在这种技术广泛应用在精密仪器部门，这是我国古代
金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大发明。
3． 秦始皇兵马俑
【答案】西安临潼秦始皇陵东 1.5 公里处发现大型兵马俑葬坑，共四个，总面积达 12600 平方米左右。
陶俑与真人大小相等，模塑兼施，烧制后加彩绘。人物形象多样，外貌真实，精神气质俱佳。秦兵马俑阵
容庞大，是秦朝国力和武力强盛的象征。同时出土的还有彩绘铜马车、百戏诵等。
4． 瓦当
【答案】覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代，秦汉已趋流行。常见瓦当
大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功
能，也富于装饰美。
5． 甲骨文
【答案】甲骨文是 19 世纪末发现于河南安阳殷墟中殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字（下图）。它
是中国已发现的古代文字中体系较为完整的成熟文字系统。殷商时重鬼重卜，这些甲骨文就是自盘庚迁殷
至纣王间 270 年中的卜辞。其内容涉及当时的天文、历法、气象、地理、方国、世系、家族、人物、职官、
征伐、刑狱、农业、畜牧、田猎、交通、宗教、祭祀、疾病、生育、灾祸等，是研究中国古代特别是商代
社会历史、文化、语言文字的极其珍贵的第一手资料。
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图—《牛骨刻辞》商-规格：纵 32.2 厘米，横 19.8 厘米
6． 工笔
【答案】工笔亦称“细笔”，中国画传统的画法之一，与“写意”相对。用细微精刻的手法描摹物象，
线条细致，一丝不苟，属于工整细致一类密体的画法。在我国的传统绘画中，工笔画发展的历史非常悠久。
从战国时期绘制的帛画，到唐宋艺术家的经典巨作，可以说，中国传统的工笔画，在上千年的时间里，从
稚嫩逐渐走向成熟。元代以后，随着文人画的兴起，中国工笔画开始走向低谷，甚至被贬低为工匠的描摹
之作，难登大雅之堂。直到 20 世纪 80 年代，工笔画在经历了几百年的沉寂后，开始逐渐复苏，并以前所
未有的全新姿态迅猛发展。当代工笔画的复兴，体现了古代艺术传统的不断延续，同时也显示出了中国画
艺术的新生和希望。
二、简答题
7． 简述宁懋（
mào）石室画像的艺术特征。
【答案】宁懋石室画像为北魏石刻中最具代表性的作品，是北魏横野将军甄官主簿宁懋墓前所立的祭
祀祖先的祠堂中线刻壁画，出土于河南洛阳。石室的内、外壁上以阴线刻着人物画：门外二侧线刻二武将，
山墙内外线刻出行、庖厨、孝子故事，室内正壁刻三贵族人物画像，每人或回首、或拈莲花、或玩鸟，均
有一侍女陪同，形态雍容大度，动态刻画细微。画中人物多秀骨清像的面型，少细节刻画而强调人物间的
动态关系，环境刻画具体生动，是北朝晚期成熟的作品。
8． 简述唐代人物画的代表画家、作品及特征。
【答案】唐代人物画髙度发展，代表画家主要有阁立本、吴道子、张萱、周昉等。
（1）阎立本工于写真，尤善故事画，取材多是贵族、官宦以及宫廷历史事件，曾画《秦府十八学士
图》、《凌烟阁二十四功臣图》、《职贡图》等。
（
2）吴道子生活于盛唐时期，是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”吴道子的创作成就首先
表现在宗教绘画上，吴道子独创的宗教图像的样式，称为“吴家样”他以旺盛的精力和不平凡的创作热情
绘制壁画 300 余壁，用组成形象的线条，富有运动感和强烈节奏感，有着“天衣飞杨，满孽风动下笔有神”
的效果，这种风格被形容为“吴带当风”。
（
3）张萱为宫廷画家，擅长人物画，尤工仕女题材，常以宫廷游宴为题作画，代表作有《虢国夫人
游春图》和《捣练图》。《捣练图》分几个情节描写了从事劳作的贵族妇女。全卷共分三段，开始一段四
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个妇女在捣练，最末一段是把练扯直、熨平，中间一段是络线、缝制。在表现这几组人物时，相互间的联
系自然而生动，如扯绢者身体微微着力后倾，熨练者细心在绢上轻轻地熨平，动态徐缓，仪态娴静。
（
4）周防继承并发展了张萱,在宗教画方面也形成独特风格，是唐代最有代表性的画家之一。周昉不
但刻画人物形象准确，而且能通过画笔揭示出人物的心理特征和情性。作品有《明皇骑从图》、《挥扇仕
女图》等。《挥扇仕女图》以长卷描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特征。此外，周
昉也是一名宗教画家,创造了“水月观音”之体，他的佛画风格被称为“周家样”。
9． 简述新石器时代制陶工艺的重要代表。
【答案】仰韶文化彩陶。①半坡类型：以圆底或平底盆为主，也有一些小口长颈瓶和圆唇直口鼓腹瓶；
彩绘多装饰在瓶罐的鼓腹部，施黑彩，流行绘内彩，风格朴实；彩绘纹饰以人面、鱼、蛙、鹿居多；装饰
几何纹以宽带、波折、三角、斜线居多；造型结构较好地处理了虚实、阴阳、正反、疏密的关系。②庙底
沟类型：器型以大口小底曲腹盆和碗为主；彩绘多装饰在盆碗外壁的上半部及口沿处，多为黑色；纹饰以
新月形、叶形、花瓣形纹、三角形纹居多。弧线内侧空白、外添黑色，构成二方连续纹样。以鸟为母题的
纹饰较多。
马家窑文化彩陶。①石岭下类型：器型以壶、罐、瓶为主，制作以泥条盘叠手制居多；彩陶纹饰分几
何纹和动物纹，几何纹包括条纹、波浪纹、锯齿纹、叶形纹等；动物纹包括鲵鱼纹和鸟纹，多施黑彩。②
马家窑类型：器型以瓮、壶、罐、盆、钵、盂、碗等为主，制作也是泥条盘叠手制；彩绘面积增大，内外
兼施，黑彩为主，部分器物加施红彩；纹饰以几何纹居多，如波状纹、垂幛纹、漩涡纹等，流畅生动，有
主次之分。③半山类型：此类型彩陶代表着新石器时代彩陶艺术的最高水平。器型以长颈小口宽肩大腹双
耳罐为主；彩绘面积较大，多由四五条装饰带组成，但能达到主次分明、多变统一的效果，同时巧妙运用
了纹样与底样相互衬托成型的方法。黑彩为主，部分器物加施红彩；纹饰以几何纹居多，如波状纹、折线
纹、锯齿纹、葫芦形纹等，其中螺旋形纹最具特色。④马厂类型：器型以小口折沿宽肩罐为主；彩绘纹饰
以大圆圈纹、卷曲纹、勾连纹和蛙形纹居多，风格粗矿。
龙山文化陶器。①黑陶：黑陶也称“蛋壳陶”，具有黑、光、薄、棱、鼻五个特点。②彩绘陶：公元
前 2500 年至公元前 1900 年中原地区的龙山文化被归为陶寺类型；器型以灶、罪、罐、壶、豆等为主；彩
绘颜色丰富，黑色为底，上施红、白、黄彩或红色为底，上施黄、白彩；纹样包括圆点、条带、云纹、回
纹等，部分纹饰与后来的青铜纹样相接近。这一类型的彩绘蟠龙纹陶盘是最早的蟠龙图像标本。
三、论述题
10．伦勃朗的《夜巡》
【答案】（
1）荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。
（
2）描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象，在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。
（
3）画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈。
（
4）打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或思想性上具
有不可低估的价值。
11．简述宋代美术发展的概况。
【答案】北宋统一消除了封建割据造成的分裂和隔阂，在一段时期内社会保持着相对安定局面，商业、
手工业迅速发展，科技的进步促进了工艺美术的发展和提高。皇室贵族对美术品需求量的增长，统治阶级
对美术的爱好和重视，士大夫对书画文玩的欣赏收藏也蔚然成风，推动了美术的新发展。城市的繁荣，市
民阶层的壮大，使美术与社会群众建立了较前代更为广泛和密切的联系，扩展了美术的表现范围，题材、
风格更为多样。宋代的美术在唐代美术的基础上获得全面发展，出现了技巧成熟和创作繁荣的景象。
（1）绘画方面。宋代绘画是中国绘画艺术高度繁荣时期。山水、人物、花鸟三大画科的技法类型都
得到了空前的发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，
构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
宋代城市繁荣和对绘画需求量的增加，出现了许多以卖画为生的民间职业画家。他们的创作具有明显
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的商品化性质，适应市场需求而作。例如善画“照盆孩儿”的刘宗道，善画婴儿的杜孩儿等。
宋代统治者重视绘画创作，北宋在建国之初便建立翰林图画院，以培养宫廷需要的绘画人才。宋徽宗
时还曾设立画学，引入科举制度选拔培养绘画人才。因此，宋代成为中国古代宫廷绘画最为繁荣的时期。
宋代重要的宫廷画家有北宋的郭熙、崔白、王希孟、张择端、李唐（见下图）、苏汉臣以及南宋的马远、
夏圭、李嵩、梁楷等。
图：李唐《采薇图》
唐代出现的文人画，从北宋中后期以后形成巨大的艺术潮流。宋代文人士大夫把绘画进一步视为文化
修养和风雅生活的重要部分，出现了众多收藏家、鉴赏家和画家。这些士大夫都有精深的文化修养和书法
造诣，绘画多为寄兴抒情之作，题材偏重墨竹、墨梅、山水树石等。其代表人物有苏拭、文同、米帝、米
友仁、扬补之、赵孟坚等。宋代文人画并不成熟，但是表现了自己独特的标准，为元明清文人画确立了范
式。
在绘画高度繁荣的基础上，绘画理论著述也大量问世。画史、画论、绘画赏鉴及收藏著录等著作大量
流传，如《图画见闻志》《宣和画谱》《画史》《林泉高致》等，成为今日研究古代绘画的重要文献依据。
（
2）书法方面。宋代书法在宋代文人的推动下更重视意境的表达，强调要在作品中表现出自己的思
想感情，形成“尚意”的独特风格。其代表人物是“宋四家”：蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾。另外，从宋
太宗时期所刻《淳化阁帖》开始，刻帖之风渐盛，一方面对学习晋唐书法提供了范本，另一方面也对行书
的发展和尚意书风的形成起到了重要作用。
（
3）建筑和雕塑方面。宋代因功能上的需求、审美趣味的发展以及民族间文化的交融互动，建筑风
格由唐代的雄伟质朴变为秀美多姿。都城建筑、宗教建筑、桥梁建筑等发展迅速。另外还出现了《营造法
式》等完整系统的建筑著作。随着宗教建筑的发展，寺观的雕像也有很大发展。此外，大型的开龛造像活
动转移到了南方,在江苏、浙江、四川等地出现了一些艺术水平较高的佛教石窟，如重庆大足石窟、杭州
飞来峰石窟等。
（
4）工艺美术方面。宋代的工艺美术在器物品种、造型及图案纹样、装饰手法等方面呈现出与前代
迥异的风格面貌。陶瓷、染织、牙玉雕刻、漆器、金属工艺等都有较大发展和独特风格。
四、作品赏析
12．分析张萱的《虢国夫人游春图》。
【答案】盛唐人物画家张萱的《虢国夫人游春图》以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材,描绘的是杨
贵妃姐妹三月三日游春的场景。该作品不依靠背景,仅以一组人物的配置、马的跑动及色彩的巧妙运用衬
托出春天的气息。通过人物的主从关系,构图的前疏后紧,突出了主人公的地位,线条简劲而流动,赋色艳丽
鲜明,人物体态丰满华贵。画卷使人自然地感受到春天的气息,具有耐人寻味的艺术效果。唐代是人物画走
向成熟的关键时期,“绮罗人物”这一新的画题,具有鲜明的时代特征。
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附赠重点名校：艺术基础 2015-2022 年考研真题汇编
第一篇、2022 年艺术基础考研真题汇编
2022 年南京师范大学 336 艺术基础考研专业课真题
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2022 年西安石油大学 336 艺术基础考研专业课真题
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